剧情简介
导演苏梦莹作为女性导演，在影片的情感戏把控上非常驾轻就熟，用极为细腻的视角去碰撞出“父子”之间的男性荷尔蒙火花，令人惊喜。她曾表示“东方父子的感情表达自古以来都是很含蓄，包括他们的情感变化也很微妙，所以希望能够通过细腻的方式去将角色个性化，以此让观众更能够代入自己的父亲，搭建一座父子亲情重聚的桥梁。”所以，在“婚恋三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。对应“怕什么来什么”的戏剧结构，《媳妇的美好时代》有一句台词：“把不可能变成可能。”那么如何让不可能成为可能呢？吵架就是主要手段之一。也就是说，没有金手指，抛弃外挂，靠的全是劳其筋骨、苦其心志。看似使用了奇迹语法，实际上没给奇迹的发生留下任何余地。这一点，恰恰是“三部曲”特别能自证现实主义属性的地方。就这方面而言，“婚恋三部曲”有一种劳动气质，或者说，它们都是关于劳动的故事。主人公的起点，就像一个刚开始做木工的人。当他们需要一块方木头时，端上来一根圆的，于是，他们唯有拿起刨子。不过，重要的是，他们始终没有忘记，想要的是方木头。在这个意义上，“三部曲”实现了浪漫与现实的辩证：一方面冲击了关于生活不切实际的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主义对现实人生的驱动意义。用劳动保障爱，用爱激励劳动。
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