尹昉和白客用极具代入感的表演,赋予戴春和戴河这段情绪戏强劲的感染力。尹昉精准地拿捏还未痊愈的戴春稍显疲惫的状态,眼神里包含着彷徨、失落、疼惜等多种情愫,角色的脆弱感展露无遗,面对弟弟的自白微微颤抖的手,安抚戴河时小心翼翼的动作,丰富的细节让人物形象更加深入人心。扮演戴河的白客则生动演绎了“成年人的崩溃”,开始时平静克制地诉说着对哥哥的羡慕、愧疚,对糟心生活的无奈,酝酿后哽咽摊牌,到最后难以抑制地大哭,他用层层递进的爆发式演技传神刻画角色的纠结和苦楚。这对各有难处的兄弟相依哭泣的画面也戳中了观众的泪点,许多人表示心疼戴春的遭遇,但也能够理解戴河的选择,称“很想抱抱这兄弟俩”。而戴河对戴春说的那句“你能不能就当我没有我这个弟弟啊”,也让大家深有共鸣:“我们总是放肆地对着最亲的人说最狠的话,因为知道对方总是无限度地包容。”影片捕捉个体境遇,通过延伸多条故事线,让角色更加鲜活,而观众也能在这些情节中,看到自己,看到最真实的生活。共性之二是以专业技能精心打磨艺术效果。《山河锦绣》中的角色都说一口地道陕西方言,人物鲜活真实,情节代入感强;《我们这十年》由11个单元组成,每个单元虽只有4集,但通过较为出色的表演和剪辑,故事的起承转合得到完整表现,令人印象深刻。还有的作品在美术概念设计图和氛围渲染图上做足功课,严格据图拍摄,保证了全剧艺术风格的和谐统一。生活真实是艺术真实的基础,但仅有生活细节还不够,只有熟练运用专业技能,在编剧、导演、表演、摄影、剪辑等多个维度精益求精,才能拍出打动人心的好作品。